Reference Stereo System by Frank2

[Streamz]

Wat zegt die geest? Iets over een "beast" toevallig? Dan weet ik tenminste over welke stem het gaat..

[Peerless Monster]

Just look it up:
Woman:"I went to buy a....a gas
bottle. At first I wanted to buy a big
one, but then I hadn't got enough
money, so I had to buy a smaller one.
And I think if I bought a bigger one,
then it would have been... the way I
wanted it.

And then, er, we went down, and ahm, I
put the children to bed. And I tidied
the flat and everything. And then they
were asleep and everything was a kind
of night. I made a bed in the
bathroom. I carried them there and put
on the gas bottle.

But today when I think back peh..
about that. If God did take me, then I
would've been in hell because I wasn't
right."

Reached back for the bottle
And rubbed against the lamp
Genie came out smiling
Like some Eastern tramp
He said, hey boy what's happening
What is going on
You can have three wishes
If you don't take too long
If you don't take too long

I said well
I wish they were all happy in the Lebanon
Wish somebody'd help me write this song
And I wish when I was young
My old man had not been gone
Genie said consider it done

There's something in the air
And you don't know what it is
You see someone through the window
Who you've just learned to miss
And the road leads on to glory but
You used up your last wish
Your last wish
And you want her to come home
Bring her home

Genie said I'm sorry
That's the way it goes
Where the hell's the lamp sucker
It's time for me to go
Bye

There's something in the air
And you don't know what it is
You see someone through the window
Who you've just learned to miss
And the road leads on to glory
But you used up your last wish
Your last wish
And you want her to come home

[Nahpets]

http://www.positive-feedback.com/Issue18/waters.htm

Amused To Death

Written by Roger Waters
Produced by Patrick Leonard and Roger Waters
Mixed by James Guthrie

Recorded in Q-Sound.

Engineers: Hayden Bendall, Jerry Jordan, Stephen McLaughlan

Mastered by Doug Sax & Ron Lewter at The Mastering Lab, Los Angeles.

Dedicated to Private William Hubbard (1888-1917), Eighth Battalion of the Royal Fusiliers, City Of London Regiment.

Track 1. The Ballad of Bill Hubbard - 4:19

Listen for the dogs barking WAY off your right shoulder—outside your wall, typically—and a home shopping network type broadcast off to the left. The track then moves into a narration provided by the genuine Alf Razzell, of the British Royal Fusiliers, as he describes his inability to save his colleague, Private William Hubbard (to whom ATD is dedicated), from death and possibly never being found in the trenches during the battle of the Somme in France during World War One. Jeff Beck's creamy, haunting guitar sets the stage while Patrick Leonard's keyboards and Luis Conte's percussion weave an opening track that deftly foreshadow the fantastic aural play about to unfold. If you don't have speakers capable of recreating the bottom-most octave (20-40 Hz), you'd better hook up a subwoofer. You'll need it to appreciate most of the bass work and to recreate the full spatial effects from this recording.

Track 2. What God Wants, Part I - 6:00

With the young girl speaking off to the extreme left and the menagerie of animal noises sprinkled throughout the stage, Graham Broad's somber bass drum pulse eases you into the track before it picks up its tempo. Guitar rock? Yesiree! Jeff Beck, Geoff Whitehorn, Tim Pierce, and Andy Fairweather Low blend their individual guitar work here to exquisite effect and Graham Broad's timekeeping propels the composition along like soldiers marching in lock step.

There were some outcries from some religious groups about the lyrics when first released. Listen for yourself. If you are inclined to be offended, it is important to understand that Waters is not condemnatory of "God"; he is instead satirizing those who declare "God" to be in support of whatever it is they are "selling." As Waters explains, this song "was written as an irritable response to the idea that God can be on somebody's side and not on somebody else's side." And, in my opinion, it is VERY effective here, especially with the combined voices of the London Welch Chorale

Track 3. Perfect Sense, Part I - 4:16

Ok, so close your eyes and just go with this one. There is a bizarre voice off your left shoulder, actually a backward masked message. Fan web sites speculate as to what the rising pitched rant and following message may be, and Stanley Kubrick is at the center of all the speculation.

The cover of ATD shows an ape intently watching television. The Stanley Kubrick connection, through his film 2001: A Space Odyssey, will be obvious to most. From the massed ape vocalizations early on, to lyrics like "The monkey sat on a pile of stone... And he stared at the broken bone in his hand," the symbolism and references seem clear enough. During the opening sequences of 2001, we see the "evolution" of apes, as they progress from passive and timid to aggressive and war-like as they learn how to "master" a tool, an animal bone used as a bludgeon. Here, the tool is television, but used, in Waters vision, in the same fashion.

Be sure to pay attention to the clap of thunder which starts, just after the backward masked message, off your right shoulder then rolls forward, continuing across the front of the stage, then slides up the left completing a clearly defined, semi-circular pattern! A bit later, we are treated to a solo piano followed shortly by a solo violin hanging in space off to the extreme right.

Waters lyrics here are ironic and clever, but the strings, bass and Patricia (P.P.) Arnold's voice are the stars. We're definitely headed somewhere.

Track 4. Perfect Sense, Part II - 2:50

Waters' voice opens, leading into another guitar driven cut. Rick DiFonzo's low grunting guitar is deep, articulate, and powerful. Here the irony kicks into high gear with a battle televised as a sporting event, complete with Marv Albert doing the battle play-by-play.

Track 5. The Bravery of Being Out of Range - 4:42

Here, the energy kicks up again with solid, detailed bass guitar runs. Denny Fongheiser's drum work, Patrick Leonard's Hammond and synth efforts, and Tim Pierce's guitar work are the stars here. Natalie Jackson and Lyn Fiddmont-Linsey's backing vocals are vaguely reminiscent of the "Great Gig in the Sky," from Pink Floyd's Dark Side of the Moon. No super effects here, but this song is definitely rock 'n' roll. The sarcasm here is scathing; the underlying message perhaps too close to home to be funny.

Track 6. Late Home Tonight, Part 1 - 4:01

Ok, be prepared to snap your head over you left shoulder to locate the dripping faucet. This sound effect seems to originate from well behind you on the left side of the room. True to the Q-Sound effect, as soon as you turn your head to localize it, it seems "connected" to the front left speaker. Return your head to the front and center position, and it is again well behind you on the left side of the room.

The tempo slows down again here, and we are back to remarkable sound effects used to heighten the story telling. Fighter cockpit and tower controller conversations, as well as other flight sounds, are all around you. Luis Conti's percussion throughout this track is vividly detailed and varies widely, from rock riffs to tribal rhythms.

At the very end of the cut, listen for the fighter to release its missile and the resultant detonation. That very dynamic explosion (watch the volume here!) literally rolls through the room, starting well behind the speakers then rushing past your chair on its way toward the back wall like a wave!

Track 7. Late Home Tonight, Part II - 2:13

The military dirge-like coronet by Steve Sidwell sets the somber tone. Sounds here include aircraft and felines.

Track 8. Too Much Rope - 5:47

Effects out the wazoo here, and what a blast, ranging from TV shows to chopping wood. From a horse drawn sleigh crossing the stage, considerably forward of the plane of the speakers, from left to right, to a Ferrari later re-crossing from right to left, this cut is quite an extravaganza.

James Johnson's bass runs are DEEP, articulate and defined. As I've indicated, you really need full range speakers (or a good sub?) to appreciate the power of this cut in particular, and this work in general. The beautiful blend of guitar tones from Steve Lukather and Geoff Whitehorn, combined with Andy Fairweather Low's feather strummed 12-string Rickenbacker, yield a delicious sound. We even get to hear Patrick Leonard's children (Jessica and Jordan) screaming near the end of the track before fading into the sound of a warm summer evening with its cricket refrain.

Track 9. What God Wants, Part II - 3:41

Opening with a televangelist speaking off to your left, the choir is back, and this time the theme is more driving; more negative and ironic too. Once more, guitars rule. More crickets, night sounds, and a final train whistle off in the distance—way out behind the front wall and encompassing the room—to close the track. You are surrounded by the sounds of a summer night.

Track 10. What God Wants, Part III - 4:08

Dogs again, go figure, with voices off left during the lead in. Graham Broad's cymbals reveal their lush flavor (listen to the bronzy bite of the ride) and Jeff Beck's weeping, pleading solo guitar is magnificent. And while you may not always care for Waters' voice, here he totally nails the emotion.

Track 11. Watching TV - 6:07

This is the beginning of the real ride. The last quartet of songs is the pièce de résistance of this work. Taken together by themselves, they are so strong that he could have just recorded these four songs and released a killer EP. Effects here include rampant TV channel switching off left and an eerie set of wind chimes. While the lyrics may not be the most inspired, they are certainly clever and Don Henley offers doubled vocals. The tone is set for the beginning of the finale.

Track 12. Three Wishes - 6:50

Wow. The woman's voice, discussing the murder of her children and her own attempted suicide, is way off left. As the track picks up momentum, the disconnected voice of a Genie fills the room—behind you, left, right, behind the front wall. Chills—Goosebumps. The power of that disembodied Genie's voice rattles doors in their frames—down the hall, and closed!

Listen to the cymbal attack and trail. Jeff Beck's solo soars in the middle of the track, but Tim Pierce (Chorus Lesliy) and Andy Fairweather Low (again with that feather strummed 12-string) are haunting as well. James Johnson's bass work is highlighted along with Patrick Leonard's keys and John Rabbit Brundrick's Hammond organ.

Track 13. It's a Miracle - 8:30

The composition here, with the rising synth, the deep background vocals (London Welsh Chorale) and children's voices, the lilting piano solo near the opening, and the chanting "Never more", is ever so slightly reminiscent of the Alan Parsons Project, Tales of Mystery and Imagination. Regardless, the effect is powerful and engaging. In a rare track, Waters picks up the bass...

This track reminds us just why Jeff Porcaro was asked to sit in on so many sessions over his all too brief life. His understated mastery of the drum kit (listen to him switch between sticks and brushes) is enthusiastically displayed, with tom rolls, focused head locations, vital skin tone and pitch. And the application of Q-Sound to the echoed voices and drum strikes have them reverberating all around the room.

Track 14. Amused to Death - 9:07

Starting slowly and building in energy not tempo, Beck, Whitehorn, and Waters on guitar soar with Leonard's keyboards, all the while allowing James Johnson's bass to strut. As with most of his works, Waters makes his closing cut a masterpiece. Rita Coolidge doubles his vocals here, while Katie Kissoon and Doreen Chanter offer superb backing vocals. Final questions asked, and answered.

And when they found our shadows
Grouped around the TV sets
They ran down every lead
They repeated every test
They checked out all the data on their lists
And then the alien anthropologists
Admitted they were still perplexed
But on eliminating every other reason
For our sad demise
They logged the only explanation left
This species has amused itself to death
No tears to cry
No feelings left
This species has amused itself to death
Amused itself to death
Amused itself to death

In Waters characteristic bookend style, the last words we hear are again from Alf Razzell. In closing this work, and in providing closure for himself, Alf describes how he discovered his fallen comrade's name on the memorial to the missing at Arras some forty years later. As the track closes on this remarkable work, the TV switches off and the sounds of crickets take us to fade out...

[lynch1979]

 

[Streamz]

Oke, ik ga er eens voor zitten. Dank!

[Snowmaster]

Tsjongejonge.....
Kom ik net terug van vakantie en ben nu al een vet uur kwijt om dit topic te lezen.
Buiten is het 38 graden en ik zit hier nu met een Sennheiser op mijn hoofd naar Roger Waters te luisteren.
Weten jullie wat ik nu denk ? Goh, wat zijn wij met z'n allen stapelgek 
Met die Sennheiser valt mij niets op dus nu maar de Qsound via de receiver afluisteren naar Genie die mijn deuren gaat laten trillen.....
Een ding weet ik nu al zeker.....daarna ga ik lekker zwemmen en ijs eten  . 

[lynch1979]

Meneer Snowmaster welcome back

[twani]

Ik dacht hier juist goed te zijn aangezien hier de meet experts zijn.

Nee joh, dit topic wordt zowel van onder als van bovenaf streng (klem) gemodereerd.  Wil je vrijheid van meningsuiting ga je beter elders

[frank2]

Nee joh, dit topic wordt zowel van onder als van bovenaf streng (klem) gemodereerd.  Wil je vrijheid van meningsuiting ga je beter elders

inderdaad "trol gedrag" zoals dit.

[Snowmaster]

Roger Waters, three wishes: deze track geeft door middel van Q-sound een aantal effecten mee die via een normale stereo cd niet weergegeven kunnen worden. Zo zou in deze track links ter hoogte van de luisterplek (waar ik nog steeds op mijn hurken zit) een zeer lage vervormde stem hoorbaar moeten zijn. Ondanks dat deze set allemachtig veel laag kan produceren, lukt het niet om het beoogde effect te laten horen (zelfs niet een klein beetje). Zeer opmerkelijk

Vanmiddag ben ik eens op zoek gegaan naar dit nummer. Ondanks de zeer matige geluidskwaliteit van de opgehaalde track (misschien ligt kwaliteit aan mijn set) herken ik direct wat Onder bedoelt.
Het gaat hierbij niet alleen om een effect links van de luisterplek, maar om een zich duidelijke rondom verplaatsende weergave die zijn grootste effect heeft ergens achter de linkerfrontspeaker.
Zover met de slechte weergave herkenbaar was, zou dit effect welhaast angstaanjagend moeten zijn bij goede kwaliteit. Het is zwaar, dreigend, alsof het vanonder de grond uit een ruimte komt.

Mijn set is op dit moment door de verbouwing afgekoppeld van de stroomgroep, de akoestiek is nu belabberd en de weergave en plaatsing zijn is nu ook bij films op hooguit 60% van de normale effecten. Kortom : als bij Frank dit niet hoorbaar is, dan ligt het compleet aan iets anders.
Pingpongsetje had er geen problemen mee  .   

[Streamz]

Werkt dat Qsound alleen in een meerkanaals setup dan?

[Raphie]

Nee, het is allemaal niet zo spannend http://nl.wikipedia.org/wiki/Q-sound

[Deleted Member 2]

Vanmiddag ben ik eens op zoek gegaan naar dit nummer. Ondanks de zeer matige geluidskwaliteit van de opgehaalde track (misschien ligt kwaliteit aan mijn set) herken ik direct wat Onder bedoelt.
Het gaat hierbij niet alleen om een effect links van de luisterplek, maar om een zich duidelijke rondom verplaatsende weergave die zijn grootste effect heeft ergens achter de linkerfrontspeaker.
Zover met de slechte weergave herkenbaar was, zou dit effect welhaast angstaanjagend moeten zijn bij goede kwaliteit. Het is zwaar, dreigend, alsof het vanonder de grond uit een ruimte komt.

Mijn set is op dit moment door de verbouwing afgekoppeld van de stroomgroep, de akoestiek is nu belabberd en de weergave en plaatsing zijn is nu ook bij films op hooguit 60% van de normale effecten. Kortom : als bij Frank dit niet hoorbaar is, dan ligt het compleet aan iets anders.
Pingpongsetje had er geen problemen mee  .

Dat is het vreemde en niet verklaarbare. Er is laag in overvloed, maar dat wat via een simpel setje kan horen was er niet. Het doel van deze track was om te horen of dat laag doortekend wordt weergegeven. Op vele sets loopt het dicht.

het Q-sound effect wordt bereikt via faseverschillen. wellicht dat daar iets mee aan de hand is in relatie met de akoestiek en dat muurtje links van de luisterplek?

Gr
Henk

[Raphie]

het Q-sound effect wordt bereikt via faseverschillen. wellicht dat daar iets mee aan de hand is in relatie met de akoestiek en dat muurtje links van de luisterplek?

Gr
Henk

die conclusie was al direct getrokken, room correctie fase en comb filtering problemen

[S@m]

Nee joh, dit topic wordt zowel van onder als van bovenaf streng (klem) gemodereerd.  Wil je vrijheid van meningsuiting ga je beter elders

Valt nog mee dat dit mag blijven staan...

[twani]

Valt nog mee dat dit mag blijven staan...

Niet als jij hem had geplaatst

[S@m]

Niet als jij hem had geplaatst

Jij hebt (nog) een streepje voor!     

[Raphie]

Jij hebt (nog) een streepje voor!     

Of jij je krediet verspeeld? 

[S@m]

Of jij je krediet verspeeld? 

Da's een ding dat zeker is, maar ik ben in elk geval niet hypocriet... 

[Snowmaster]

Nee, het is allemaal niet zo spannend http://nl.wikipedia.org/wiki/Q-sound

Raphie, jij bent toch één van de weinigen die nooit iets hoort???
Als je hier een beetje doorleest en -doorlinkt staat hier ook meteen de oplossing waarom niet elk mens bepaalde geluidsverschillen waarneemt. Frank hoort geluidsverschillen bij b.v. zekeringrichting, kabels en inspelen.

Gelukkig is het antwoord ook helemaal niet spannend want volgens Wikipedia ligt dit aan (willekeurig gekozen citaat) :
Het geheim schuilt in de grillige asymmetrische vorm van de oorschelp.

Jouw oorschelpen zijn dus niet goed ! 

[Snowmaster]

Misschien hebben sommigen toch gelijk en zijn het de Ushers. Deze zijn immers nog nooit vervangen  .
Bovendien is er ook een Duitser met hetzelfde probleem. Hij klaagt over een slechte akoestiek en twijfelt aan zijn luidsprekers. Een toevallige parallel ?
(nu moet ik oppassen anders krijg ik straks geen koffie bij Frank  )

[Raphie]

Raphie, jij bent toch één van de weinigen die nooit iets hoort???
Als je hier een beetje doorleest en -doorlinkt staat hier ook meteen de oplossing waarom niet elk mens bepaalde geluidsverschillen waarneemt. Frank hoort geluidsverschillen bij b.v. zekeringrichting, kabels en inspelen.

Gelukkig is het antwoord ook helemaal niet spannend want volgens Wikipedia ligt dit aan (willekeurig gekozen citaat) :
Het geheim schuilt in de grillige asymmetrische vorm van de oorschelp.

Jouw oorschelpen zijn dus niet goed ! 

1. als je citeert graag bronvermelding
2. als je zaken wilt gaan beweren bewijs je ook

ff normaal doen a.u.b met je kinderachtgie gedrag. dank...

[S@m]

ff normaal doen a.u.b met je kinderachtgie gedrag. dank...

Als er twee zijn op dit forum die zich regelmatig niet netjes gedragen, kinderachtig doen, anderen belerend aanspreken op hun gedrag, etc etc dan zijn jij en ik dat wel.

En dan heb jij het lef om anderen aan te spreken op het gedrag wat je jaren zelf hebt vertoond

Kom op zeg...

[Raphie]

Als er twee zijn op dit forum die zich regelmatig niet netjes gedragen, kinderachtig doen, anderen belerend aanspreken op hun gedrag, etc etc dan zijn jij en ik dat wel.

En dan heb jij het lef om anderen aan te spreken op het gedrag wat je jaren zelf hebt vertoond

Kom op zeg...

ehm ik was niet kinderachtig, maar gewoon scherp en kritisch, da's wat anders, maar laten we deze discussie elders voeren, dit is Frank2 z'n topic.

[S@m]

ehm ik was niet kinderachtig, maar gewoon scherp en kritisch, da's wat anders, maar laten we deze discussie elders voeren, dit is Frank2 z'n topic.

Jammer dat je van je nieuwe vrouw die spiegel met verlichting niet mocht kopen. Je zou toch eens wat vaker in een spiegel moeten kijken Raphie.

Maar, je hebt gelijk. Jij en ik hebben al vaak genoeg Frank z'n topic bevuiltd dus laten we dat nu niet doen...


Edit, typo. Dat was natuurlijk in de verleden tijd. Nu zijn we heilige boontjes